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méi huā dà gǔ
一種曲藝。演出時和以三弦、二胡、月琴等樂器，以單人說唱方式演講故事內容。約起源於清光緒、同治年間。音調柔緩，且多取材西廂記、紅樓夢等章回小說，與京韻大鼓相較之下顯得幽怨委婉。也稱為「梅花調」。
梅花大鼓是一種起源於北京，在天津發揚光大的曲藝形式. 梅花大鼓流行於北京、天津一帶，是由清朝末年北京的清口大鼓發展形成. 清口大鼓是河北省的木板大鼓傳入北京後，吸收蓮花落唱腔而形成. 至清朝末年，已經分爲“南板”、“北板”，其中“南板”是藝人在北京南城賣藝，又稱“南板梅花調”；“北板”是票友在北京北城業餘演唱. 南城藝人金萬昌原先演唱“南板梅花調”，後經弦師蘇啓元協助，改革了北板大鼓，形成委婉清脆的新調，將伴奏樂器增加爲三絃、四胡、揚琴、琵琶、低胡五種，取“花開五瓣”之意，定名爲“梅花大鼓”. 另一種說法認爲，梅花大鼓起於清朝宗室梅花居士而得名“梅花大鼓”. 梅花大鼓初期主要在堂會演出，隨着京韻大鼓的發展，二者一起進入曲藝場演出. 金萬昌自中華民國成立後往返於北京、天津間，也在天津收徒，形成“金派”. 1930年代，天津弦師盧成科對“金派”唱法改革，授徒花四寶（範靜宜）、花五寶（張淑筠）、花小寶（史文秀）、周文如、花雲寶、花蓮寶等人，形成“盧派”（或稱“花派”），後來由於學該派的人衆多，形成了“有梅皆花，無腔不盧”的局面，有壓倒“金派”的勢頭. 梅花大鼓以抒情爲主，通過簡單的情節展...閱讀更多
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